Новая волна (2025)

Париж конца 1950-х бурлит: кинокритики из журнала Cahiers du Cinema, которые раньше только ругали официальное французское кино, сами берут в руки камеру и делают первые полнометражные работы. Клод Шаброль уже выпустил два фильма, у Франсуа Трюффо «Удары в спину» бьют аплодисменты на Каннском кинофестивале, и все в маленьком мире парижских киношников ждут следующего хита от того, кого все считают главным гением будущей новой волны — Жана-Люка Годара. До этого момента у Годара за спиной были только пару короткометражек, и он долго не решался выходить на большой экран, но наконец находит общий язык с продюсером Жоржем де Борегаром, который готов рискнуть на его скандальный проект по мотивам реальной криминальной хроники. Для главной роли жулика в бегах режиссер берет своего давнего приятеля Жан-Поля Бельмондо, а роль его нестабильной подруги, американки, недавно переехавшей в Париж, достается восходящей звезде Джин Сиберг, которая еще не подозревает, что эта работа станет одним из ключевых этапов ее карьеры и запустит целую эпоху в мировом кинематографе. Съемки проходят в реальных парижских улицах, без лишних декораций и отшлифованных сцен, что становится визитной карточкой всей новой волны. Команда не следует канонам классического кино: камера дергается, снимается на натуру, диалоги звучат как обычная речь обычных людей, а не выученные реплики из театральных пьес. Годар не пытается сделать идеальную картинку — он хочет показать жизнь такой, какая она есть, со всеми ее неожиданными поворотами, юмором и драмой.