Читай по губам (2001)

Режиссёр Жак Одиар, уже зарекомендовавший себя мастером лаконичных напряжённых драм, выпустил эту работу в 2001 году, и она сразу получила признание критиков, а также несколько номинаций на премию «Сезар», включая категорию за лучшую женскую роль. Главная героиня, 35-летняя Карла Бем, работает секретаршей в небольшой конторе по торговле недвижимостью. С детства она плохо слышит, носит слуховой аппарат и научилась компенсировать недостаток слуха умением читать по губам — этот навык помогает ей справляться с рабочими задачами, но в личной жизни она практически одинока: рутина работы и тихие вечера дома не оставляют места для близких отношений. Когда в конторе появляется вакансия стажёра, Карла без колебаний берёт 25-летнего Поля, который недавно вышел из тюрьмы и хочет начать новую жизнь. Ей не нужно объяснять ему про слуховой аппарат и неловкие ситуации, которые с ним связаны, а его скрытная натура и готовность работать кажутся ей подходящими для офисной работы. Со временем герои начинают сближаться: Поль помогает Карле с делами, в том числе с небольшими кражами, которые она совершает из офиса, а она, в свою очередь, поддерживает его в попытках адаптироваться к обычной жизни после заключения. Но вскоре в их привычный распорядок вмешиваются люди из прошлого Поля, связанные с криминальными разборками, и Карла неожиданно для себя оказывается втянута в опасные события, о которых раньше только слышала по телевизору. В главных ролях снялись Эмманюэль Дево, получившая за эту работу номинацию на «Сезар», и Венсан Кассель, который до этого уже успел прославиться ролями в боевиках и драмах. Их игра делает образы максимально живыми: нет явных героев и злодеев, каждый из персонажей делает выбор, который кажется ему единственно возможным в сложившейся ситуации. Фильм мастерски сочетает в себе черты драмы, мелодрамы, криминального триллера: напряжение нарастает постепенно, без лишних спецэффектов, а граница между доверием к другому человеку и опасностью, которую он может принести, стирается очень медленно, оставляя зрителю пространство для размышлений о том, как легко можно попасть в ситуацию, из которой нет простого выхода.